اخبار قربانی نمایی

پارسا ۱۷ ساله بود که پدرش او را به بهانه اینکه به بیمارستان اعصاب و روان رازیِ تبریز می‌برد تا احتمالا برای ترک اعتیاد بستری شود، به یکی از مناطق اطراف آن شهر برد، او را به قتل رساند و سپس با پلیس تماس گرفت و خود را تسلیم...

در این مقاله سعی می‌کنم که از خلال فیلم‌های برادران داردن استراتژی روایی/ فرمالی که داردن‌ها در سینما پی‌ریزی می‌کنند را مرور کنم و توضیح دهم چگونه سینمای داردن‌ها برای بازنمایی «آدم‌های حاشیه‌ای» یک رژیم زیباشناسانه نو را در بستر سینمای رئالیستی ابداع می‌کنند. سبکی که هم متاثر از... به این معنی و به خصوص با نظر به تحولات معاصر سینمای ایران و اهمیت تاریخی رئالیسم در سمت سینمای مستقل ایرانی (از موج نوی دهه پنجاه شمسی تا سینمای جشنواره‌ای بعد از انقلاب و… که گرایش‌های مختلف رئالیستی از نقاط اشتراک اکثر فیلمسازان نوگرای ایرانی بوده است)، ضروری است که به بررسی یکی از رادیکال‌ترین رئالیست‌های تاریخ سینما بپردازیم تا نشان دهیم که چگونه رئالیسم از لحاظ سبکی جایی مابین سینمای آوانگارد و روایی ایستاده است و به این شکل و با تاکید بر سیاست فرم و بازنمایی می‌تواند نقدی ریشه‌ای به وضعیت را در استتیک [زیبایی‌شناسی] خود حک کند، رئالیسمی که در تلاش است که سبکی متناسب برای بازنمایی کارگران و فرودستان بیابد، سبکی نه برای قربانی نمایی آن ها بلکه برای مرئی‌سازی زیست و مبارزه هر روزه آن ها به دور از پروپاگاندا، این برداشت سیاسی/زیباشناسانه از رئالیسم را شاید بتوان به کامل‌ترین صورت در سینمای دارد‌ ها دید، فیلمسازانی که در کنار میشاییل هانکه، روبن برسون های سکولار سینمای مدرن معاصر محسوب می‌شوند

یادداشت مترجم: ادگار مُورَن Edgar Morin جامعه شناس و فیلسوف فرانسوی در ۱۹۲۱، با نام اصلی «ادگار ناهوم» در پاریس و در میان یک خانواده یهودی به دنیا آمد. زمانی با عقاید کمونیستی و سپس سوسیالیستی نقش مهمی در صحنه ی بحث و جدل های سیاسی و اجتماعی فرانسه... و در همین مقاله تأکید دارد که هولوکاست و قربانی نمایی یهودیان(اسرائیل) سبب شد که آنچه را در گولاگ و یا بردگی سیاهان در آن زمان بوده، بپوشاند و آپارتایدی در حق فلسطینی ها بوجود آورَد